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La luz y Stanley Kubrick

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No hay otra experiencia cinematográfica tan única como ver una película de Stanley Kubrick. Incluso después de su muerte, todavía es considerado como uno de los más creativos y visionarios de nuestro tiempo. Él nos dio películas ejemplares como 2001: Una odisea del espacio,la chaqueta metálica, la naranja mecánica, Spartacus, Paths of Glory y, por supuesto, The Shining.

Como director, la bolsa de trucos de Kubrick contenía una variedad de herramientas y técnicas que solía utilizar para dotar a sus trabajos con su sello personal. Algunas de las técnicas que ha utilizado a lo largo de los años incluyen, el enmarcado simétrico, el seguimiento con steady cam, zooms, y una mirada recurrente entre sus personajes, cuyo aspecto acuñó un término denominado “La mirada de Kubrick”.

En este artículo, no vamos a estar hablando de ninguna de esas técnicas, sino del estilo que normalmente se omite al mencionar el repertorio de películas de Kubrick y que reside en la iluminación práctica. Los buenos amigos de Entertain The Elk crearon este increíble desglose de cómo Kubrick utilizó la iluminación práctica en sus películas.

Ahora bien, ¿qué es la iluminación práctica? La iluminación práctica son las fuentes de luz capturadas en el fotograma que también actúan como fuente de luz en la escena de allí que su nombre sean “prácticas”. Las fuentes de iluminación prácticas pueden ir desde lámparas, velas, luces de cuerda, los faros de un coche, y prácticamente cualquier luz que emita un objeto que pueda ir dentro de nuestra narrativa. Las opciones son infinitas.

Kubrick está lejos de ser el primer directo que utilizó luces prácticas en sus películas, ya había habido otros antes que él. Sin embargo, la estética de la iluminación práctica ganó tal popularidad gracias a las películas de Stanley Kubrick. Antes, el método estándar de iluminación utilizado en la edad de oro de Hollywood era el sistema de iluminación de tres puntos.

En el sistema de tres puntos, el sujeto o personaje está rodeado por tres luces de cámara. La primera luz es la luz clave. Es la luz principal, la mayoría de las veces la luz más brillante que brilla directamente sobre el sujeto u objeto. La segunda luz es la luz de relleno. Esta luz brilla en el sujeto desde ángulos específicos para reducir las sombras duras creadas por la luz clave. Y por último, pero no menos importante, la luz de fondo. La luz que brilla detrás del sujeto para que se separe del fondo.A principios de los años sesenta, las películas de Hollywood estaban empezando a tomar un giro diferente con los directores que querían añadir algo de realismo a las imágenes. Kubrick era famoso por su minucioso y obsesivo uso del realismo en sus películas.

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Hay muchas razones para hacer uso de luces prácticas. En la película Barry Lyndon, encender los interiores con sólo velas no sólo es históricamente preciso, sino que también ayuda a la audiencia a la suspensión de la incredulidad. Si la iluminación no es creíble, distrae al público y los saca de la historia.

En Eyes wide shut, Kubrick hizo uso de luces prácticas dispersas para establecer la ubicación, así como dar reconocimiento espacial a la escena. Hizo uso de la iluminación para proporcionar profundidad, para separar el primer plano de la acción de fondo. También añade claridad a la escena, lo que permite al público empaparse de una gran cantidad de información al instante.

El uso de iluminación práctica es ahora común entre cinematógrafos y directores de Hollywood. Pero eso se debe principalmente al éxito de directores como Stanley Kubrick, quien se rebeló contra la visión romántica de color rosa del Hollywood clásico. Esas películas tendían a retratar la vida como deseábamos que pudiera ser y no como es.

foto de The Shining, Stanley Kubrick, Luz, Lighting, Light, iluminación, hollywood, clasico, Cine eyes wide shut en La luz y Stanley KubrickCon las películas de Kubrick, la audiencia recibió películas que capturaron la vida, la dicotomía del ser humano en un mundo de luz y sombra. Sin esos éxitos quién sabe dónde habría estado la industria cinematográfica.

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Escrito por Teo Martínez

Teo Martínez

Cineasta mexicano con residencia en España. Idear, grabar, mostrar.